IV. POPdan KEYIN Urush
Garchi u pop san'atining dominant shaxsiga aylangan bo'lsa-da, Uorholning pop-rassom sifatidagi karerasi qisqa umr ko'rdi. 1965 yil iyuniga kelib, u nafaqat rassomlikdan ketganini e'lon qildi (bu undan oldingi Dyuchampda bo'lgani kabi, doimiy nafaqaga chiqmasligi kerak edi), balki o'sha vaqtga kelib u popga yo'naltirilgan san'at asarlarini ishlab chiqarishni to'xtatdi. Bu haqda uning "Gullar" rasmlari ko'rgazmasining ochilish marosimida e'lon qilindi
13
Ileana Sonnabendning Parij galereyasi (20-rasm). "Gullar t" rasmlari uning oldingi Pop rasmlarining ba'zi xususiyatlarini taqdim etdi, ammo ular Pop sezgirligiga to'g'ri kelmaydigan elementlarni ham kiritdilar.
Rasm mashhur fotografiya jurnalidan olingan bo'lsa-da, u zamonaviy, sanoatlashgan Pop Amerikaning oddiy, universal tasvirlaridan ko'ra ko'proq shaxsiy va romantik mavzuga qaytdi. Garchi “Gullar” tasvirining ijrosi ekranda chop etishning tijoriy texnikasini o'z ichiga olgan bo'lsa-da, bu rasm yuzasiga sovuq-uzoq assotsiatsiyani ta'sir qiladi, ammo bu rasmlarni o'qish Popdan ko'ra ko'proq modernistik sezgirlikka tayangan.
Shtaynberg tomonidan abso sifatida aniqlangan pop xususiyatining etishmasligi -
14
Mavzuning lute mavjudligi , gullarning mavjudligi bu rasmlarda rang va kompozitsiyaning rasmiyatchilik nuanslariga qaraganda kamroq ustunlik qiladi. Uorxol avval ham ommaviy axborot vositalaridan fotosuratlar olgan edi.
Bu erda farq asl fotografik niyatda edi. "T Gullar" rasmi dastlab rasmiy fazilatlarga qaratilgan san'at sifatida nashr etilgan bo'lsa, Merilin, Liz va Elvisning reklama fotosuratlari va tabiiy ofat rasmlarida foydalanilgan yangiliklar fotosuratlari dastlab reklama va jurnalistika sifatida nashr etilgan (21, 22, 23-rasmlar). Olingan Warhol mahsuloti ushbu asl fotografik niyatni aks ettiradi.
Sonnabendning "Gullar" ko'rgazmasidan so'ng Uorxol to'rt yil davomida filmlar suratga olish ishtiyoqiga berilib ketdi. Bu 1963 yilda o'zining birinchi filmini sotib olish bilan boshlangan faoliyat edi
kamera va oxir-oqibat 1968 yilda uning yaqin o'ldirilishi bilan yakunlandi.
(1963 yilga kelib Emil de Antonio rejissyor sifatida chuqur ishtirok etdi
va yana Uorxolga ta'siriga ta'sir qildi. )
Uorxolning birinchi filmlari pop-art asarlari edi. Bular Sonnabendning "Gullar" shousidan oldin bo'lgan va "Uyqu", "Ovqat", "Soch kesish", "Kiss" ni o'z ichiga oladi. va imperiya. Ularning har birida u haqiqiy vaqtni "g'altak" vaqti bilan tenglashtirgan. Ular jim, tahrir qilinmagan, oddiy voqealarning oq-qora yozuvlari edi. “Imperiya” suratga olinganidek, oʻsha mashhur ikona – Empire State Buildingning sakkiz soatlik uzluksiz surati edi.
17
qo'shni Time-Life binosidagi ofisdan. Bu erda vosita iloji boricha ob'ektiv va mexanik, mavzu esa estetikada ustunlik qiladigan darajada ravshan va klişedir. (San'at tasvir tomonidan bloklangan.)
Uorxol rassomlikdan nafaqaga chiqqanidan keyin suratga olgan filmlar pop tasvirlari bilan deyarli aloqasi yo'q edi. Gul rasmlari singari, ular Popning ajoyib mexanik ijrosini o'z ichiga oladi, lekin mavzular tobora ko'payib bordi - introvert va elitist. Ularda, odatda, Uorholning shaxsiy do'stlari, 60-yillarning o'rtalarida Uorhol "Fabrikasi" ga tez-tez tashrif buyurgan yosh ijtimoiy guruh a'zolari tasvirlangan. Ohang odatda erta popning klişelariga emas, balki inqilob va o'zgarishlarga qarshi madaniyat mavzulariga mos edi. (Giyohvand moddalar, jinsiy aloqa va rok-n-roll bilan bog'liq muammolarga qarshi
Televideniyening Beaver va Uolli Kliver va Rik va Devid Nelson. )
13
1968 yilda uning hayotiga suiqasd Uorxolning faoliyati va munosabatlaridagi o'zgarishlarga ta'sir qildi. Sog'ayish davrida u o'zining oylik gazetasi Intervyuni boshladi. Intervyu barcha turdagi mashhurlar bilan lentalangan intervyulardan olingan xususiyatlardan iborat. Intervyu orqali Uorhol Nyu-York oliy jamiyatining jozibali dunyosi bilan shaxsiy aloqani rivojlantirdi. Bu ishtirokning bir qismi uning rasm chizishga qaytishi edi. Uning 70-yillar boshidagi rasmlari portret bilan uzoq davom etgan ishtirokining boshlanishi edi. Ushbu portretlar Amerika elitasining a'zolari - boylar, kuchli va / yoki mashhurlar tomonidan buyurtma qilingan. 60-yillarning boshlarida ekranda chop etilgan mashhur shaxslarning shafqatsiz va ob'ektiv Pop sovuqligi endi abstrakt ekspressionizmning romantik rassomligi bilan almashtirildi. Uning 1975 yildagi Jeyn Xolzer portreti yoki 1979 yilgi "Genri Geldzahler tl" erta Uorholdan ko'ra erta De Kuningning sezgirligiga ega (24, 25, 26, 27-rasmlar).
1962 yilgi "Marilyn ti tasviri piktogrammaning frontal va simmetrik emblematik sifatini taqdim etadi (21-rasm). Tasvirning vizual fokusi markazlashtirilgan va bo'sh joy tekislangan. Uning boshi ramkani to'ldiradi va yakka rasm bilan aniq qarama-qarshilikka ta'sir qiladi. Kompozitsiya Jons nishonining toʻgʻridan-toʻgʻriligiga ega. Aksincha, Jeyn Xolzer portreti kompozitsiyani skanerlashga taklif qiluvchi qiya yoʻnaltiruvchi qurilmalarni oʻz ichiga oladi. Chiaroskuro yoritgichi sirli va provokatsion tasviriy chuqurlikni oʻrnatadi. Uning tasviri koʻkrak qafasini ochish uchun kesilgan. Gollivud afsonasining o'rnatilgan boshidan farqli o'laroq, to'liq tirik ayolning bir bo'lagini nazarda tutadi.
1980 yilda Uitni Uorholning 70-yillardagi portretlarining retrospektivini namoyish etdi. Ushbu ko'rgazma 56 ta xalqaro arbobning portretlarini o'z ichiga olgan, eng noaniq, barcha elita. Ushbu ko'rgazmaning katalogi Uorholnikiga o'xshaydi
18
shaxsiy albom yoki Amerika aristokratiyasida kim kim. 1965 yilga kelib Pop Amerika uchun bayonotga aylandi. 1970 yilga kelib Pop Art tarixga aylandi va Uorxol bu tarixning so'nib borayotgan afsonasiga aylandi.
Izohlar
1
Lourens Alluey, Amerika pop-arti (London: Collier Macmillan Publishers, 1974), 3-4-betlar.
2
O'sha yerda.
3
H. H. Arnason, Zamonaviy san'at tarixi (Nyu-Jersi: Prentice- Hall, Inc., 1968), p. 575.
4
Kalvin Tomkins, "Raggedy Andy, Andy Warholda, Jon Koplans tomonidan (Grinvich, Konnektikut: Nyu-York Grafik Jamiyati, Ltd., 1978),
p. 12.
5
Endi Uorxol va Pat Xakett, Popizm: Uorxol 60-yillar (Nyu-York: Harcourt, Brace, Jovanovich, 1980),
6
GR Svenson, "Pop-art nima? , Art News, 1963 yil noyabr,
25-bet.
7
Endi Uorxol, Andy Warhol falsafasi, Harvest / HBJ Books (Nyu-York: Harcourt, Brace, Jovanovich, 1975), p. 19.
8
"Pop san'ati bo'yicha simpozium, maxsus qo'shimcha, san'at, 1963 yil aprel, 39-41-betlar. (Ushbu simpoziumning oltita ishtirokchisidan men faqat Leo Shtaynbergning bayonotlariga murojaat qilaman, chunki uning pop-art haqidagi g'oyalari.
eng ixcham va tushunarli bo'lib tuyuldi. )
9
Kalvin Tomkins, "Raggedy Andy, 12-bet.
10
Andy Warhol va Pat Hackett, Popism, p.
11
O'sha yerda.
12
Kalvin Tomkins, "Raggedy Andy, 13-bet.
13
Andy Warhol va Pat Hackett, Popism, p.
14
BuPop san'ati bo'yicha simpozium, maxsus 1963, p. 40.
4.
113.
San'at, aprel,
15
O'zining tarjimai holi "Popizm" ning so'nggi bobida Uorhol uni otib tashlagan ayol Valerie Solanis bilan eskirgan munosabatlari ularning kinoga bo'lgan umumiy qiziqishi tufayli o'rnatilganligini tushuntiradi.
16
Andy Warhol va Pat Hackett, Popism, p. 29.
17
O'sha yerda. , p. 80.
18
Nyu-York, Uitni Amerika san'ati muzeyi: Endi Uorxol: 70-yillarning portretlari, Tasodifiy uy, Devid Uitni tomonidan tahrirlangan, Robert Rozenblum inshosi, 1979 yil.
|
