O‘zbekiston respublikasi oliy ta’lim, fan va innovatsiyalar vazirligi buxoro davlat pedagogika instituti

265 
Б.В. Асафьев утвердил гипотезу о наличии в каждой эпохе своего 
круга характерных интонаций, свой «интонационный словарь», 
выступающий основой теоретической и практической реализацией 
стилевого развития. Такое положение выступает основой всего нового, 
создаваемого в произведениях композиторов. Исполнители и 
слушатели, воспринимая и оценивая новые сочинения, сравнивают их 
с уже сложившимся «интонационным фондом» своего времени. В 
опоре на данную гипотезу, Б.В. Асафьев анализирует концептуально 
важные музыкальному искусству проблемы: жизнеспособность 
музыкального творения, доступность, народность и национальность 
музыки, единство композиторского творчества с общественно-
художественным сознанием эпохи и др. Влияние интонационной 
специфики музыки на основную функциональную специфику 
стилевого развития музыкального искусство прослеживается на 
протяжении всего творческого пути Б.В. Асафьева. 
Ведущим источником интересов и идей Б.В. Асафьева, 
центральной 
темой 
многообразно-разноплановой 
научной 
деятельности звучало исследование русской музыкальной классики.
Масштабные теоретические труды ученого с всесторонностью знаний 
и обширностью интересов в области отечественной музыкальной 
культуры являются важной стороной его работ по музыковедению. 
Большинство из них посвящены исследованию творческого наследия и 
авторского своеобразия русских композиторов. Явившись значимыми 
исследованиями, 
произведения 
Б.В. 
Асафьева 
раскрыли 
композиторскую 
индивидуальность, 
особенности 
письма 
и 
стилистики, заключили в себе целостно-научную концепцию, 
относительно идейного содержания творчества таких композиторов, 
как: 
Н.А.Римский-Корсаков, 
И.Ф.Стравинский, 
А.А.Глазунов, 
А.К.Лядов, С.С.Прокофьев и др. 
Авторский 
самобытно-художественный 
метод 
русских 
композиторов, важные особенности их стилистики рассмотрены в 
аспектах 
проблем 
народности, 
авторской 
уникальности, 
мировоззренческих позиций, как ведущих начал в искусстве рубежа 
XIX – ХХ столетий. Так, например, Б.В. Асафьев проницательно 
отмечает двойственно-эстетическую природу в творчестве Н.А. 
Римского-Корсакова, анализируя его сказочно-мифические оперы, 
точно подмечает «стилистические призмы», которые отделяют 
«корсаковскую 
музыку 
от 
живой 
народной 
практики», 
и 
эстетизированный подход к ней композитора, а также музыкально-
стилистические романтические признаки, характерные творчеству 
Н.А. Римского-Корсакова. Стилевую основу оркестровых партитур 
русских композиторов-симфонистов, Б.В. Асафьев характеризовал как 

266 
«симфонически-фиерическое» музыкальное мышление, вобравшее в 
себя интонационно-стилевые характеристики западно-европейского 
симфонизма и народной песенности русского эпоса, виртуозность 
темброво-гармонических красок и яркую выраженность картинности в 
их музыке
27
. 
Б.В. Асафьеву в своем музыковедческом наследии впервые 
удалось раскрыть творчество великих отечественных композиторов в 
его индивидуально-художественном своеобразии. Характеристики 
отечественной композиторской школы носят острую точность 
стилевого анализа, силу смысл-интонационных и формообразующих 
обобщений. При рассмотрении творческой уникальности авторов, Б.В. 
Асафьев рассуждает в контексте типично-стилевых позиций и 
явлений, в теоретических и практических ракурсах реализации 
характеристик художественной культуры своего времени. 
В 1930 году вышла в свет книга Б.В. Асафьева «Музыкальная 
форма как процесс», основной целью которой было сформулировать 
предпосылки диалектического становления музыкального искусства, 
учения, которое рассматривает форму как интонационно-смысловой 
процесс 
утверждения, 
средства 
и 
вида 
социального 
функционирования музыки, в тесной связи с непосредственно-
звуковым музыкальным материалом. В данной работе сложились 
ведущие 
условия 
социально-исторической 
обоснованности 
интонационной теории становления искусства музыки как отражения 
действительности через художественно-стилевые категории. 
Констатируя 
базовые 
константы 
развития 
музыкального 
искусства, Б.В. Асафьев проводит ряд художественно-исторических, 
теоретических и эстетических обобщений, позволяющих осознать 
законы развития музыкального языка, его смысло-выразительных 
возможностей, 
обусловленность 
эволюционных 
процессов 
музыкального мышления через закономерности общественной жизни. 
По мысли Б.В. Асафьева интонация демонстрирует свойства, 
позволяющие через нее изучать характеристики индивидуально-
композиторского 
мышления. 
Интонация 
трактуется 
как 
универсально-музыкальный феномен, собирающий в себе все грани 
музыкально-культурной реальности. 
По оценке И. Земцовского: «Асафьев обладал глубоко цельным 
концептуальным пониманием музыкального искусства как феномена, 
где 
интонационно 
синтезированы 
музыкальные 
деятельность, 
общение и мышление». Асафьеву удается вложить в понятие 
интонации художественное творчество и восприятие. Интонация, 
первоначально 
являвшаяся 

Download 5,14 Mb.