296
Взаимодействие композиторской и исполнительской стилевых
сфер определяется как в онтологическом аспекте, так и в
психологическом, в соответствии с тем, что их взаимодействие
возможно к осуществлению в сознании личности. Этот факт подводит
нас к пониманию третьей ипостаси – стиле-восприятию. Дефиниция
«стиль восприятия» выводится автором как отсечение всего
мимолетно-случайного
и
выявление
устойчиво-глубинного.
Сруктурно стиль восприятия аналогичен композиторскому и
исполнительскому
стилям:
благодаря
ему
осуществляется
возможность выражение личности индивида.
Каждое стилевое пространство низкого уровня для собственного
обозначения должно иметь совпадения и противопоставления
стилевым очертаниям высокого уровня и аналогично-соседствующим
стилеобразующим явлениям определенного уровня. Яркость и
самобытность индивидуального стиля позволяет максимально и
качественно различать данный авторский стиль от стилевой
направленности определенного эпохального периода в работе
«Музыкальный стиль как семиотический объект» В.В. Медушевским
рассматривается процесс становление стиля как «обобщенного
смыслового образования», который начинает свое развитие с
«постепенного усвоения сначала ярко-очевидных для слуха, а затем и
более тонко-содержательных и формальных признаков, обще-
характерных для произведения конкретного композитора или
композиторской группы и индивидуально-отличных от творчества
иных композиторских школ».
В
работах
В.В.
Медушевского,
автора
отечественной
теоретической системы, позволившей сформировать понимание
музыкального
стиля
как
семиоти¬ческого
объекта,
стиль
характеризуется определённо-смысловым содержанием, являясь при
этом качеством музыкальной формы. Глубинный анализ явления
музыкальной культуры позволяет автору говорить о стиле, как о
явлении не содержательному самому по себе, а содержанием
обусловленному. Принимая авторскую гносеологическую трактовку
музыкального явления, важно отметить, что стиль, несомненно,
относится
к
художественно-смысловой
форме
музыкально-
художественного отражения и только к ней, в связи с тем, что стиль с
момента появления его как функционального понятия, однозначно
связывался с жизнедеятельностью личности
