«sharq» nashriyot-matbaa aksiyadorlik kompaniyasi bosh tahririyati

Hozirgi paytda ham qo‘shiqlar xalq hayotiga hamrohdir.

Ularda mehnat, tarixiy voqealarga munosabat, mavsummarosimdagi

urf odatlar, qolaversa, yosh yigit qizlarning

ishqiy kechinmalari o‘z ifodasini topadi. Shu jihatdan xalq

qo‘shiqlarimizni quyidagi turlarga bo‘lib o‘rganishimiz va

tahlil qilishimiz mumkin:

1. Mehnat qo‘shiqlari.

2. Mavsum-marosim qo‘shiqlari.

3. Lirik (ishqiy) qo‘shiqlar.

4. Tarixiy qo‘shiqlar.

Mehnat qo‘shiqlari. Boshqa xalqlarda bo‘lgani kabi

mehnat jaryonini o‘zida ifodalashi bilan mashhur.

Ma’lumki, o‘zbek xalqi asrlardan buyon dehqonchilik,

chorvachilik, hunarmandchilik bilan shug‘ullanib keladi.

Mehnat esa o‘ziga yarasha tashvishdan, irodalilikni namo -

77

yish qilishdan, ba’zan insonning o‘zini majburlashidan iborat

zerikarli harakat qilish odamni toliqtiradi, qilinayotgan ishni

to‘xtatmagan holda ovunish choralarini topishga majbur

qiladi. Ana shunday damlarda eng samarali yechim qo‘shiq

aytishdan iborat bo‘ladi. Tanob-tanob yerga don sochish

yoki bug‘doy o‘rish, chelak-chelak sut sog‘ish, metr-metr

gilam to‘qish faqat aytishga oson. Aslida bu ishlar dehqon,

sut sog‘uvchi, gilam to‘quvchidan katta jismoniy kuch va

malaka talab qiladi. Shuning uchun ajdodlrimiz har bir ishni

qo‘shiq bilan bajarib ham mehnatning samarali bo‘lishini,

ham qilinayotgan ishni zerikmasdan bajarish yo‘lini o‘ylab

topganlar. Xalqimiz orasida yashab kelayotgan mehnat

qo‘shiqlari bajariladigan ish sohalariga qarab uch xil bo‘ladi:

1. Dehqonchilik bilan bog‘liq mehnat qo‘shiqlari.

2. Chorvachilik bilan bog‘liq mehnat qo‘shiqlari.

3. Kasb-hunar bilan bog‘liq mehnat qo‘shiqlari

Ajdodlarimiz madaniyati merosi bo‘lmish ≪Avesto≫da

shunday parcha bor:

≪Zardusht iloh Ahura Mazdadan so‘radi:

— Ey, Ahura Mazda! Zaminni hammadan ham baxti -

yor qiluvchi zot kim?

Ahura Mazda javob berdi:

— Ey, Zardusht! Kimki uni yaxshilab haydasa va ziroatga

tayyorlasa!..

Ey, Zardusht! Kimki g‘alla eksa, u haqiqatni ekadi...≫1

Demak, ota-bobolarimiz yer yuzidagi eng qadim

zamonlardan buyon dehqonchilik bilan shug‘ullanib kela -

yotgan xalq ekan. Dehqonchilik bilan shug‘ullanish esa ijtimoiy

hayotning ma’lum pog‘ona bosqichlari bosib o‘tilgandan

keyin paydo bo‘ladi. Demak, bizning ajdodlarimiz

o‘sha paytlarda ham madaniyat o‘chog‘iga aylangan

hududlarda yashaganlar va dehqonchilik bilan shug‘ullanganlar.

Ehtimol, shuning uchun ham Mahmud Koshg‘ariy -

ning ≪Devonu lug‘otit turk≫ asarida bog‘dan mevalar te rish

haqidagi qo‘shiqlar uchraydi. Xalq og‘zaki ijodi asarlarini

to‘plash ekspeditsiyalarida dehqonchilik bilan bog‘liq

mehnat qo‘shiqlaridan ko‘plab yozib olinishi bu tur

qo‘shiqlarning xalq hayoti bilan juda yaqin ekanini yana bir

bor isbotlaydi.

78

1 Mahmudov T. ≪Avesto≫ haqida. ≪Guliston≫ jurnali, 1999 yil, 4-son,

Shohlari bir quloch-quloch

Shoximga qo‘nar qaldirg‘och

Yuray desam, voy, qornim och,

Men qo‘shga qanday yarayin.

Ho‘kizginam, bo‘yniginang ezildi,

Ko‘zginangdan yoshlar qator tizildi.

Bo‘yinturuq bilan omoch tortmasang,

Sening bilan menga go‘rlar qazildi.

Dehqonchilik qo‘shiqlarida yil-o‘n ikki oy mobaynida

olib boriladigan mehnat jarayoni bosqichma-bosqich o‘z

ifodasini topadi. Ularda yer haydash, dalaga yangi yil hosili

uchun bug‘doy sepish, unib chiqqan va boshoqlari yetilgan

bug‘doylrni o‘rish, ularni yanchib donini ajratish kabi har

bir jarayon albatta qo‘shiq aytish bilan qo‘shib amalga

oshirilgan. Agar bu qo‘shiqlarda faqat dehqonning bajara -

yotgan mehnati aks etgan, desak, xato bo‘ladi. Chunki har

bir qo‘shiqda dehqon albatta o‘zining ichki kechinmalarini,

hayot tajribasidan olgan taassurotlarini, turmush tashvishlarini

bayon etishga urinadi. Qo‘shiq aytuvchi kishi sahnada

san’atkor emas, balki dalada ham oddiy ijrochi, ham

tinglovchi sifatida namoyon bo‘ladi. Aslini olganda, uning

qo‘shiqlarini yer haydayotgan yoki bug‘doy yanchayotgan

ho‘kizi eshitadi xolos. Dehqonga ho‘kizidan boshqa ting -

lovchining keragi ham yo‘q. Chunki u dilidagi his-tuyg‘uni

o‘ziga o‘zi aytadi va shu yo‘l bilan qilayotgan ishini

yengillashtiradi, ko‘ngliga taskin beradi.

Bu qo‘shiqlarda ho‘kizni erkalash, unga biron kimsaga

murojaat qilgandek munosabatda bo‘lish, uning tilidan

qo‘shiq to‘qib o‘zining dardini ifodalash tuyg‘usi yetakchilik

qiladi. Ho‘kiz: ≪Yuray desam, voy, qornim och≫, —

deganida, dehqon nomidan gapiradi. Aslida dehqonning

qorni och emasmi?! ≪Men qo‘shga qanday yarayin≫, —

deganda, ko‘proq dehqon o‘zini nazarda tutmayaptimi?!.

Shu o‘rindayoq omoch tortayotgan ajdodimiz ho‘kizni

erkalashga tushadi. Uni ≪Ho‘kizginam≫deb siyladi. O‘z

taqdirini ho‘kizning qismati bilan teng ekanini: ≪Sening

bilan menga go‘rlar qazildi≫ kabi misralar vositasida ifodalaydi.

Quyidagi qo‘shiqqa e’tibor bering:

≪Xo‘p hayda-yo, xo‘p hayda,

Qalqon qulog‘im, hayda,

Temir tuyog‘im, hayda

79

Ostingda bosgan donni

Demak, bug‘doyni ≪po‘stidan judo qilayotgan ho‘kiz≫

dehqon uchun eng qadrdon kishisidan ham azizroqdir. Shu

sababli ≪qalqon qulog‘im≫, ≪temir tuyog‘im≫ sifatlashlari

yaratilgan. Hatto bir qo‘shiqda:

≪Jilviragan qoshingni mayda-yo, mayda,

Surmalayin jonivor, mayda-yo, mayda≫ deyiladi. Bu

qadar e’zoz, bu qadar go‘zal fikrlarning bayoni ho‘kizga

qaratilganiga ishonging ham kelmaydi. Ammo bu hayot

haqiqati edi. Dehqon uchun ho‘kiz hayot va mamot

masalasi edi (A. Qahhorning ≪O‘g‘ri≫ hikoyasini eslang).

Shuning uchun ham yuzlab qo‘shiqlarda, ayniqsa, ≪qo‘sh≫

va ≪mayda≫ qo‘shiq larida bobo dehqonlarimiz ho‘kizning

fazilatlarini maqtab kuylaganlar. O‘rim qo‘shig‘ida esa

tasvir markaziga o‘roq chiqadi. Endi o‘roqning olmosligi,

o‘tkirligi ta’riflanadi. O‘roq shu qadar keskir-ki, bug‘doyni

o‘rmasdan turish mumkin emas:

O‘rog‘im olmos,

O‘rimdan qolmas,

Sira ham tolmas,

O‘rmasam bo‘lmas.

≪Yorg‘ichoq≫ qo‘shiqlarida ham qo‘shiqchi yorg‘ichoq -

qa murojaat etadi. U bilan gaplashadi, hasratlashadi, dar -

dini to‘kadi. Natijada yorg‘ichoq dehqonning his tuyg‘usini

samimiy bayon qilish vositasiga aylanadi:

Yorg‘ichoq yalpoqqina,

Un qilar oppoqqina,

Yorg‘ichoq xir-xir etar,

Mushtdakkina xamir etar

Yorg‘ichog‘im guldur-guldur,

Bo‘g‘zim to‘la oppoq undir,

Boy bobomning xonadoni

Ikkimizni eydir-eydir.

Ma’lum bo‘ladiki, yil fasli o‘zgaradi, dehqonning muomala

qiladigan narsasi (ho‘kiz, o‘roq, yorg‘ichoq) o‘zgaradi,

ammo qo‘shiqning yaratilishidan nazarda tutilgan

maqsad (og‘ir mehnatni yengillatish, ichki his tuyg‘uni ifodalash)

o‘zgarmaydi. Har qanday vaziyatda ham xalq ha -

yotining badiiy ifodasi sifatida qo‘llanadi.

80

Chorvachilik bilan bog‘liq mehnat qo‘shiqlari asosan

sigir, echki, qo‘y kabi hayvonlarni sog‘ish paytida aytiladi.

Dehqonchilik bilan bog‘liq qo‘shiqlar kabi sog‘im qo‘shiq -

lari ham tinimsiz bir xil harakat jarayonini nisbatan

yengillashtirishga xizmat qilgan. Ikkinchi tomondan sog‘i -

layotgan sigir ham aytilayotgan qo‘shiqqa bora-bora o‘rgangan.

Qo‘ shiqni eshitganida o‘zini ancha tinch tutgan va

ko‘proq sut bergan. Shuning uchun ≪ho‘sh-ho‘sh≫ larda

sog‘uvchi kimsa sigirni erkalagan, unga shirin-shirin

so‘zlarni aytgan:

Ho‘shim molim-govmishim,

Emchaklaring sog‘mishim,

Oralab yeding o‘tingni,

Iyiblab bergin sutingni.

Seni siylab boqayin,

Ko‘zmunchoqlar taqayin,

Quralay ko‘z govmishim,

Tuyoqlari kumushim.

Zotli molim ho‘sh-ho‘sh,

Sutli molim ho‘sh-ho‘sh.

E’tibor bersak, dehqonchilikda ho‘kiz ≪temir tuyog‘im≫

deb erkalangan edi. Endi sigir ≪quralay ko‘z≫, ≪tuyoqlari

kumushim≫ deb atalayapti. Har qanday holatda ham inson

bu erkalashlarni ho‘kiz yoki sigir tushunib yetmasligini

yaxshi biladi, ammo qo‘shiq ijrosidagi tovush tovlanishi -

ning, ohangning hayvonlarga ijobiy ta’sir ko‘rsatishiga

ishonadi.

Turey-turey qo‘shiqlari qo‘ylarni sog‘ish paytida aytilgan.

Qorako‘lchilikda qimmatbaho teri olish uchun qo‘zilar

tug‘ilganidan ko‘p vaqt o‘tmay so‘yilgan. Sovliqlardan sut

olish esa keyin ham davom etavergan. Ona qo‘yni sog‘ish

bilan bolasidan ajralgan sovliqning qismati nisbatan

yengillashgan. Shuning uchun turey-tureylarda ona qo‘y -

ning qo‘zisidan ajralganiga hamdardlik bildirilgan, unga

achinish tuyg‘usi ifodalangan:

Bolalilar bosh bo‘lar, turey-turey,

Bolasizlar yosh bo‘lar, turey-turey,

Kelar yili tuqqaning, turey-turey,

Qo‘zingga yo‘ldosh bo‘lar, turey-turey,

Boshqa xalq qo‘shiqlari singari turey-tureylarda ham

erkalash, qo‘shiq ohangini qo‘yga muloyim yetishiga

81

harakat qilish aniq seziladi. Uning aqlli ekani, egasiga yordam

gul bilan teng ko‘riladi. Bu o‘rinda qo‘y sog‘ishning xalq

turmushi tarixida juda uzoq qadimgi zamonlarga borib

taqalishini ham yodda tutish kerak. ≪Alpomish≫ dostonida

Boysari Barchin qizini maktabdan chiqarib oladi. ≪Qizimga

Ko‘kqa mish ko‘lida qo‘y sog‘dirib, chorvadorlik ilmini

o‘rgatayin, qo‘y sog‘moqqa usta bo‘lsin≫, — deydi. Demak,

ko‘chmanchi qabilalarda qo‘y sog‘ish alohida ko‘nikmani

talab qilar ekan. Shuning uchun ham bu ish bilan shug‘ul -

lanadigan odamlar asrlar davomida sog‘iladigan qo‘ylar bi -

lan qanday muomalada bo‘lish sirlarini egallaganlar. Shirin

so‘zlar bilan qo‘ylarning ko‘ngliga yo‘l topishga uringanlar:

Esli molim-oqilim, turey-turey,

Yelkamdagi kokilim, turey-turey,

Shuncha molning ichida, turey-turey,

Bog‘da ochilgan gulim, turey-turey.

Chorvachilikda churiya qo‘shiqlarining ham o‘ziga xos

o‘rni bor. Avvalo sog‘iladigan sigirga, qo‘yga, echkiga alohida-

alohida qo‘shiq yaratilishiga e’tibor beraylik. Ho‘sh

qo‘shiqlari qo‘y sog‘ishda aytilmaganidek, turey-tureylar va

churiya-churiyalar sigir sog‘ishda aytilmagan. Tabiiyki, hay -

von uchun qanday qo‘shiq aytib sog‘ish bari bir emasmi?—

degan savol tug‘iladi. Ha, hayvon uchun bari birdir. Ammo

egasi uchun bunday emas. Gap shundaki, chorvador xalq

har bir qo‘y yoki echkiga o‘ziga xos munosabatda bo‘ladi.

Ular hatto sigirning qaysi rangni yaxshi ko‘rishini, qaysi

qo‘shiqni ijro etganlarida ko‘proq sut berishini bilganlar:

Og‘ziginangda o‘ting bor, churey-churey,

Yelinginangda suting bor, churey-churey,

Sersoqolim jonivor, churey-churey,

Kerilib turgan buting bor, churey-churey.

Churiyalardagi ≪Og‘ziginang≫, ≪Yelinginang≫, ≪sersoqolim

≫ kabi so‘zlarga e’tibor bering. Nega ≪og‘zing≫ yoki

≪Yelining≫ deb qo‘yaqolinmagan. Avvalgi tur qo‘shiqlardagi

kabi bularda ham echkini erkalash, uning tabiatiga

moslashish harakati seziladi:

Shoxlaring bor bir minora, churiya-churiya,

Minora qushlar qo‘nara, churiya-churiya,

Bolang olib iskasang-a, churiya-churiya,

Kuygan yuraging qonar-a, churiya-churiya.

82

Xullas, chorvachilik bilan bog‘liq qo‘shiqlar xalqimiz -

ning sir-sinoatlaridan xabardor ekanliklaridan dalolat beradi.

Xalq har bir hayvonga xuddi odamdek muomalada

bo‘lgan. Uni erkalagan, maqtagan, ta’riflagan, sifatlagan.

Eng muhimi, bu shirin so‘zlarning hayvonlarga ijobiy ta’sir

qilishiga ishongan.

≪Ho‘sh≫, ≪Turey-turey≫, ≪Churiya-churiya≫ qo‘ shiq -

larini chorvadorlar ichida yashagan shoirtabiat odamlar

to‘qishgan. Bu qo‘shiqlarda so‘z san’atining boshqa namunalarida

bo‘lganidek turli badiiy san’atlardan foydalanilgan.

Xususan, ≪esli molim≫, ≪qalam qoshing≫, ≪zotli molim≫

kabi sifatlashlar; ≪qozon-qozon suting bor≫, ≪aqllisan,

donosan≫, ≪shoxlaring bor bir minor≫ kabi mubolag‘alar;

≪Yelkamdagi koki lim≫, ≪bog‘da ochilgan gulim≫ kabi istioralar;

≪qalam qoshing suzilsin≫, ≪sutliligingni bildirgin≫ kabi

jonlantirishlar qo‘llangan. Qo‘shiqlarning qofiyalanishiga

ham alohida e’tibor berilgan. Bu tasvir vositalari qo‘ -

shiqlarning estetik qimmatini oshiradi, alohida jo ziba

bag‘ishlaydi.

O‘zbek xalqi qadimdan hunarmandchilik bilan

shug‘ullanib kelgan. O‘zbekiston hududida ishlab chiqa -

rilgan shohi atlaslar, banoras to‘nlar, amaliy san’at

namunalari, to‘qilgan gilamlar butun dunyoga mashhur

bo‘lgan. Qadimda o‘z hunari bilan nom taratgan ustalar

o‘z shogirdlaridan kasbiy ko‘nikmalar qatori she’r

o‘qish, qo‘shiq aytish, biron musiqa asbobida kuy cha -

lishni ham talab qilganlar. Ularning fikricha, har

tomonlama yetuk bo‘lmagan inson, ayniqsa, estetik

zavqi yo‘q kimsa bironta hunarni ham uquv bilan

o‘zlashtira olmas ekan. Shuning uchun xalqimiz orasida

turli kasb bilan shug‘ullanayotgan odam bor-ki, qo‘shiq

aytadi, askiya aytadi, musiqa chaladi. Bu fazilat unga

o‘zi ishlab chiqarayotgan narsaning go‘zal ko‘rinishga

ega bo‘lishini ta’minlaydi. Qo‘shiq bilan tayyorlanayotgan

narsaga ustaning mehri quyiladi.

O‘zbek xalq mehnat qo‘shiqlarining salmoqli qismini

kashta tikish, bo‘z to‘qish, charx yigirish kabi faoliyat bilan

qo‘shib turli ohangda ijro etiladigan she’r namunalari egallaydi.

Jumladan, ularning eng qadimgilaridan biri charx

qo‘shiqlari hisoblanadi. Bugungi kun tekstil sanoati paydo

bo‘lmasidan avval paxtaning chigiti qo‘lda ajratib olinar va

83

paxta momig‘idan charxni aylantirish vositasida ip yigirilardi.

tayyor bo‘lgan iplardan gazlamalar to‘qi shardi. Bu mehnat

jismonan ortiqcha kuch talab etmasa ham, o‘ta zerikarli va

unumsiz edi. Mehnat azobini yengillashtirish uchun charx

qo‘shiqlari aytilgan:

Charx yigirib, charx yigirib,

Shul qo‘lginam toladir,

Agar shuni yigirmasam,

Bolalar och qoladir.

Har bir zerikarli va mashaqqatli mehnatning ham

chegarasi bo‘ladi. Ammo agar odam bevosita charxda ip

yigirish orqali kun ko‘rsa, unga bu azobli mashg‘ulot

chegarasizdek bo‘lib tuyulgan. Ana shunday daqiqalarda

odam o‘ziga o‘zi chorasiz, najotsiz bir shaxs bo‘lib

ko‘ringan. Qo‘shiqda bu holat shunday kuylangan:

Charxginam, ey, charxginam,

Yurakkinam olasan,

Ayt-chi, sen bu yurtlardan,

Qachongina yo‘qolasan?!

Xalq qo‘shiqlari asosan she’riyatning barmoq vaznida

to‘qilgan. Barmoq vaznidagi she’rlarda misradagi bo‘g‘inlar

soni asosiy she’riy o‘lchov bo‘lib qoladi. Masalan, birinchi

to‘rtlikdagi 1 va 3 misralari 8 bo‘g‘indan, 2 va 4 misralari 7

bo‘g‘indan iborat. Ammo ba’zan aruz vaznida to‘qilgan

qo‘shiqlar ham uchraydi. Aruz vaznidagi she’riy misralarda

cho‘ziq (yopiq) va qisqa (ochiq) hijo (bo‘g‘in)lar ma’lum

tartibda oldinma keyin keladi. Quyidagi parchaga e’tibor

bering:

Sakkizoy ketgan og‘am kelsin bugun.

Bu misralar aruz vaznining ramali musaddasi mahzuf

bahrida aytilgan. Ammo xalq qo‘shiqlarida biz aruz vazni

qoidalariga mukammal amal qilgan holda to‘qilgan she’rlarni

ko‘p uchratmaymiz. Taxmin qilish mumkin-ki, odatda

bunday misralar mumtoz she’ri yat bilan shug‘ullangan

yoki mumtoz she’riyatdan xabardor farzandlar tomonidan

yaratilgan bo‘lishi mumkin. Xalq she’riyatining asosiy vazni

barmoq deb belgilanishida bunday holatlarni ahamiyat

jihatidan ikkinchi darajali deb hisoblaymiz.

O‘rmak qo‘shiqlari gilam to‘qish paytida ijro etilgan.

84

Ma’lumki, o‘zbek gilamlari va sholchalari gul bezaklarining

ning pishiq-puxta to‘qilishi bilan shuhrat topgan edi.

Deyarli hamma viloyatlarda ayollar to‘qigan gilamlar ham

turmushga uzatiladigan qizlarga sep, ham ro‘zg‘ordagi

biron kamchilikni to‘ldirish vositasi bo‘lgan. Qo‘shiq esa

ana shunday murakkab jarayonni yengillatgan. Agar bir

o‘rinda bu hunarning azobi bayon etilsa, ikkinchi o‘rinda

to‘g‘ridan-to‘g‘ri his-tuyg‘u o‘z ifodasini topgan:

O‘rmagimga o‘ray-yo,

Men boshimga qaray-yo,

O‘rmakkinam o‘ngin deb,

Endi sendan so‘ray-yo.

Boshqa bir to‘rtlikda esa ommaviy muammolar ham

qo‘shiqchi diqqat markazida turgan:

O‘rmagim yotibdi o‘ralib,

Men yuribman kerilib,

Qaynonam qaramaydi,

O‘rmagimga o‘yrilib.1

Bo‘zchi kosiblar soatlab bir xil qo‘l va oyoq harakatlari

bilan shug‘ullanganlar. Ular bu harakatlarga shu qadar

o‘rganib ketgan edilar-ki, bo‘z to‘qiydigan qurilma —

do‘kon bo‘lmasa ham qo‘llari bevosita aynan o‘sha shakllarni

hosil qilaveradigan darajaga yetgandi. Shuning uchun

bo‘zchi qo‘shiq aytganida yoki askiyaga qo‘shilganida o‘zini

juda erkin tutgan. Natijada qo‘shiq aytishdan bo‘zchi

estetik qoniqish hosil qilgan:

Bo‘z to‘qiyman, qirog‘ini o‘xshatib,

Mokki otaman qo‘lginamni qaqshatib,

Bozordagi shohilardan yaxshiroq

Nafisdan o‘xshagan bo‘zim yaxshidir.

Yuqoridagi qo‘shiqda bo‘zchining o‘z mehnatiga baho

berishi ham ifodalangan, deyishimiz mumkin. Ma’lumki,

bo‘z paxta ipidan to‘qilgan. Bunday matoni odatda kambag‘

al, iqtisodiy jihatdan yaxshi ta’minlanmagan odamlar

sotib olganlar. Bo‘zning pishiq va ayni paytda mayin

chiqishi bo‘zchi mahoratiga bog‘liq bo‘lgan. Uzilgan ipni

o‘sha zahoti ulash, mokkini ustalik bilan otish, mato to‘qiydigan

qurilma — do‘konni bir maromda ishlatish mahsu-

85

1 O‘yrilib-o‘girilib, qayrilib.

ham ish faoliyatiga zehn bilan qarashga, ham kayfiyatini

yaxshi tutishga uringan. Ammo turmush tashvishlari unga

har doim salbiy ta’sir qilgan. Quyidagi qo‘shiqqa o‘xshagan

namunalar ana shunday damlarda aytilgan:

Do‘kon uyga kirsam, tanam qaqshaydi,

Sovuqlarda o‘lmay qolsam, yaxshiydi.

Qarish tillaga ketsa yaxshiydi

Shunday mening bo‘zim arzon ketarmi.

Do‘kon, ya’ni bo‘z to‘qiydigan qurilmali uyga kirishdanoq

kun bo‘yi qilinadigan mashaqqatli mehnat azobi

bo‘zchiga tinchlik bermagan. Qish kunlari esa qo‘l-oyoqla -

rining ishlashi yanada qiyinlashgan. Bunday ko‘ngilsiz

vaziyat qo‘shiqlarda aks etmasligi mumkin emasdi.

Marg‘ilon, Qo‘qon shahridagi keksa bo‘zchilar bilan

bo‘lgan suhbatimizda ular bo‘z qo‘shiqlarini doimiy ravishda

xirgoyi qilmasliklarini ham qayd etganlar. Ish paytida

ular ≪Galdir≫, ≪Omonyor≫, ≪Sumbula≫ kabi qo‘shiqlarni,

askiya payrovlarini aytishar ekan. Bu holat boshqa mehnat

sohalari bilan shug‘ullanuvchi odamlar uchun ham taalluqlidir.

Xususan, gilam to‘qiydiganlar faqat o‘rmak, ip

yigiruv chilar faqat charx qo‘shiqlarini aytishgan ekan,

degan tasavvur hosil bo‘lmasligi lozim. Ularning har biri

o‘ziga yoqqan qo‘shiqni xirgoyi qilgan. Ammo bari bir

tabia tan she’r to‘qiy oladigan tug‘ma shoir odamlar o‘z

kasb lariga atab qo‘shiq yaratganlar.

Shunday qilib, mehnat qo‘shiqlari haqida quyidagi

xulosalarga kelishimiz mumkin:

Mehnat qo‘shiqlari qaysi mavzuda yaratilganidan qat’i

nazar lirik asarlar hisoblanadi. Ularda qo‘shiqchining ha -

yotiy voqealarga bo‘lgan munosabati his-tuyg‘ular orqali

aks etadi.

Xalqimizning mehnat qilishi, chorvachilik, deh -

qonchilik, kasb-hunar bilan shug‘ullanishi qanchalar tarixiy

bo‘lsa, qo‘shiqning yaratilishi ham shunchalik tarixiydir.

Turli sohadagi faoliyat bilan shug‘ullangan ajdodlarimiz

mashaqqatli va zerikarli mehnat jarayonining samarasini

oshirish maqsadida maxsus o‘z kasb-hu narlari bilan bog‘liq

qo‘shiqlar kuylaganlar.

Mehnat qo‘shiqlarida turli hayvonlarni va ish qurollarini

erkalash, ularga murojaat qilish, ularni jonlantirish

xususiyati yetakchilik qiladi.

86

Mehnat qo‘shiqlarining tili sodda, kuyi yengil, fikrni

osonlashtirish, qo‘shiq aytuvchi shaxs ruhiy holatini ko‘ta -

rishga qaratilgan bo‘ladi.