|
II BOB. O‘QUVCHILARNI MANZARA KOMPAZITSIYASINI ISHLASHGA O‘RGATISH METODIKASI
|
| bet | 5/10 | | Sana | 08.06.2023 | | Hajmi | 65.89 Kb. | | #70955 |
Bog'liq “O‘QUVCHILARNI MANZARA KOMPAZITSIYASINI ISHLASHGA O‘RGATISH”22 50 DIDAKTISCHE METHODEN, Hozirgi zamon psixologiyasining tadqiqot metodlari, Tarmoq xavfsizligi -ishchi dastur sirtqi 2022 (1), Симсиз тармоқлар хавфсизлиги протоколлари, Elektr (2), elektr, jo\'rayeva dilnoza2, 597 23.09.2021, 2, Amaliyot mavzulari 1-10, Ariza anketa namuna ijara, guvohnoma, Quritish mavzu Barabanli quritish qurilmasini hisoblash-fayllar.org, iII BOB. O‘QUVCHILARNI MANZARA KOMPAZITSIYASINI ISHLASHGA O‘RGATISH METODIKASI.
2.1.Manzarani tasvirlashda foydalaniladigan badiiy materiallar va texnikalar
Rasmda bo'lgani kabi, bugungi kunda fotografiyadagi landshaft alohida janr bo'lib, unda asosiy ob'ekt tabiat hisoblanadi. Shuningdek, u kichik turlarga bo'linadi, ammo shahar va sanoat landshafti alohida toifadir.
Peyzaj fotosurati ijodkorlikning eng oddiy turidan uzoqdir. Fotosuratchi, rassom singari, kompozitsiyaning barcha elementlarining uyg'un kombinatsiyasini ochib berish uchun bunday ko'rinish va burchakni "ushlashi" kerak.
Keramikadagi landshaft nafaqat badiiy ijodning bir turi. Bugungi kunda bu mashhur san'at maktablarining ko'plab vakillari qo'shilgan mashhur oqimlardan biridir. Ushbu yo'nalishda keramika rassomlari ham ishlaydi.
Seramika paneli yoki dekorativ plastinkadagi landshaft san'at va hunarmandchilikning haqiqiy asaridir. Keramistning ishi rassomning ishidan ko'ra murakkabroq deb hisoblanadi. Rasm qatlamlarda hosil bo'ladi, chunki u yengillik bilan ajralib turadi.
Zamonaviy landshaft-bu giper-realistik fotokompozitsiyalardan boshlanib, impressionizmdan ilhomlangan Durdona asarlar bilan tugaydigan ijodiy echimlar doirasi. Zamonaviy materiallar va asboblarning keng tanlovi rassomlarga tom ma'noda "yo'lda"ishlashga imkon beradi.
Ko'pgina dastlabki landshaftlar aniq xayoliydir, garchi juda erta shahar manzarasi manzaralari aniq shaharlarni aks ettirish uchun mo'ljallangan bo'lsa-da, turli darajadagi aniqlik bilan. Ixtiro qilingan kompozitsiyalarda tabiiy shakllarning tasodifiyligini simulyatsiya qilish uchun turli xil usullardan foydalanilgan: O'rta asrlarning maslahati Cennino Cennini kichik qo'pol toshlardan yirtiq toshlarni nusxalash uchun Pussin ham, Tomas Geynsboro ham, Degas esa bulut shakllarini g'ijimlangan ro'molchadan nurga qarshi ushlab turishgan. Aleksandr Kozens tizimi rassom tomonidan ishlab chiqilishi uchun ixtiro qilingan landshaftning asosiy shaklini berish uchun tasodifiy siyoh dog'laridan foydalangan.
Jeneva ko'li bo'ylab o'ziga xos fon ko'rinishi Le M Rakkable cho'qqisi ichida baliqlarning mo'jizaviy loyihasi tomonidan Konrad Vitz (1444) ko'pincha ma'lum bir sahnani namoyish etgan birinchi G'arbiy qishloq landshafti sifatida keltirilgan.[62] D. R. rer tomonidan landshaft tadqiqotlari ko'p hollarda aniqlanishi mumkin bo'lgan va hech bo'lmaganda qisman joyida qilingan haqiqiy sahnalarni aniq ifodalaydi; Fra Bartolomeo tomonidan chizilgan rasmlar ham tabiatdan aniq chizilgan ko'rinadi. D. D. R. rerning tugallangan asarlari odatda ixtiro qilingan landshaftlardan foydalanganga o'xshaydi, garchi uning o'ymakorligidagi Nemesis qo'shimcha elementlar bilan Alp tog'larida haqiqiy ko'rinishni ko'rsatadi. Bir nechta landshaftshunoslar tabiatdan chizmalar va akvarel eskizlarini yaratganliklari ma'lum, ammo tashqarida erta yog'li rasm chizish uchun dalillar cheklangan. Rafaelitgacha bo'lgan birodarlik bu yo'nalishda alohida harakatlarni amalga oshirdi, ammo 1870-yillarda naychalarga tayyor aralash yog'li bo'yoqlar kiritilgunga qadar, so'ngra portativ "quti dastgoh", bu rasm en plein air keng qo'llanila boshlandi.
Landshaftning orqa qismidagi tog'lar pardasi keng Rim manzaralarida va undan ham ko'proq Xitoy landshaftlarida standart hisoblanadi. Ikkala an'anada ham dastlabki asarlarda osmonga nisbatan kam joy berilgan; xitoyliklar ko'pincha tog'lar orasidagi tuman yoki bulutlardan foydalanganlar, shuningdek, ba'zida osmonda bulutlarni G'arb rassomlaridan ancha oldinroq ko'rsatishgan, ular dastlab bulutlarni ilohiy figuralar yoki osmon uchun tayanch yoki qopqoq sifatida ishlatishgan. Qo'lyozmalardagi ikkala panel rasmlari va miniatyuralar odatda 1400 yilgacha ufqning tepasida naqshli yoki oltin "osmon" yoki fonga ega edi, ammo fresklar tomonidan Giotto va boshqa italiyalik rassomlar uzoq vaqtdan beri tekis ko'k osmonni namoyish etishgan. 1399 yilda Champmol uchun qurib bitkazilgan Melchior Broederlamdan omon qolgan yagona qurbongoh nafaqat Xudo va farishtalar, balki uchuvchi qush tomonidan ham oltin osmonga ega. Turin-Milan soatlaridagi qirg'oq sahnasida diqqat bilan kuzatilgan bulutlar bilan osmon bulutli. Yog'och kesishda katta bo'sh joy qog'ozni bosib chiqarish paytida cho'kishiga olib kelishi mumkin, Shuning uchun D. D. rer va boshqa rassomlar bunga yo'l qo'ymaslik uchun ko'pincha qushlarni ifodalovchi bulutlar yoki chayqalishlarni o'z ichiga oladi.
Landshaft rasmlari, shuningdek, nomi bilan tanilgan landshaft san'ati, tog'lar, vodiylar, daraxtlar, daryolar va o'rmonlar kabi tabiiy manzaralarni tasvirlash, ayniqsa asosiy mavzu keng ko'rinish bo'lgan joylarda—uning elementlari izchil kompozitsiyaga joylashtirilgan. Boshqa asarlarda raqamlar uchun landshaft fonlari hali ham ishning muhim qismini tashkil qilishi mumkin. Osmon deyarli har doim ko'rinishga kiritilgan va ob-havo ko'pincha kompozitsiyaning elementidir. Alohida mavzu sifatida batafsil landshaftlar barcha badiiy an'analarda uchramaydi va boshqa mavzularni namoyish etishning murakkab an'analari mavjud bo'lganda rivojlanadi.
G'arb rasmlari va Xitoy san'atidan kelib chiqqan ikkita asosiy an'ana, ikkala holatda ham ming yildan ko'proq vaqtga borib taqaladi. Landshaft san'atida ruhiy elementning tan olinishi Sharqiy Osiyo san'atining boshlanishidan boshlab daoizm va boshqa falsafiy an'analarga asoslangan, ammo G'arbda faqat romantizm bilan aniq bo'ladi.
San'atdagi landshaft manzaralari butunlay xayoliy bo'lishi yoki turli darajadagi aniqlik bilan haqiqatdan ko'chirilishi mumkin. Agar rasmning asosiy maqsadi haqiqiy, aniq joyni, ayniqsa binolarni ko'zga ko'ringan holda tasvirlash bo'lsa, u topografik ko'rinish deb ataladi. G'arbda tazyiqlar sifatida juda keng tarqalgan bunday qarashlar ko'pincha tasviriy san'at landshaftlaridan past deb qaraladi, garchi farq har doim ham mazmunli bo'lmasa-da; shunga o'xshash xurofotlar mavjud edi Xitoy san'ati, bu erda adabiyotshunoslar rasmida odatda xayoliy qarashlar tasvirlangan, professional rassomlar esa haqiqiy qarashlarni bo'yashgan.
"Landshaft" so'zi zamonaviy ingliz tiliga shunday kirib keldi landskip (turli xil yozilgan), anglikizatsiya golland landschap, 17-asrning boshlarida, faqat badiiy asarlar uchun atama sifatida, birinchi marta rasm uchun so'z sifatida 1598 yilda ishlatilgan. bir necha o'n yilliklar ichida u she'riyatdagi Vistalarni tasvirlash uchun ishlatilgan, va oxir-oqibat haqiqiy qarashlar uchun atama sifatida. Ammo qarindoshlik atamasi landscaef yoki landskipe tozalangan yir uchastkasi uchun qadimgi ingliz tilida mavjud edi.
Tabiatning tasviri qadimgi rassomlarning asarlarida uchraydi. Neolit davrida yaratilgan rasmlarda yer yuzasi, osmon, samoviy jismlar kabi elementlar mavjud. Landshaftning alohida elementlarini tosh rasmida topish mumkin. Tabiat elementlarining tasvirlari juda shartli edi. Qadimgi Sharq madaniyati tasviriy san'atga katta ta'sir ko'rsatdi.
Relief freskalari va bo'yalgan vazalarda kundalik hayot, ov qilish, baliq ovlash yoki militaristik xarakterdagi sahnalar haqida hikoya qiluvchi rasmlar tasvirlangan. Miloddan avvalgi 1550-1069 yillarda paydo bo'lgan yangi Qirollik davridagi qadimgi Misr san'ati landshaftlar bilan to'la. Barcha eskizlarning leytmotivi inson va tabiatning birligi g'oyasidir.
Qadimgi O'rta er dengizi san'ati Patrisiya uylarini bo'yashda landshaft naqshlaridan foydalanish misollariga boy.
Qadimgi Rim manzarasi yanada mukammal deb hisoblanadi, chunki unda istiqbol mavjud. Tabiat inson va xudolarning kundalik yashash joyi vazifasini bajaradi.
Evropada landshaft-bu yoki boshqa voqealar sodir bo'ladigan joyni ko'rsatish usuli. Rassomlarning rasmlaridan o'sha davrning dunyoqarashi va dunyoqarashini baholash mumkin.
O'rta asrlardagi musulmon Sharqining madaniyati bizga "kesilgan" shaklda etib keldi. Unga yunon va ellinistik madaniyatlarning ta'siri ta'sir ko'rsatdi. Ammo mavjud materiallardan Sharqiy rasmlarda landshaftlar juda kam uchraydi degan xulosaga kelishimiz mumkin.
O'sha paytda Indoneziya va Indochinada janr allaqachon gullab-yashnagan edi, chunki tropik releflar tasvirlari unga ta'riflab bo'lmaydigan hissiy kuch bergan edi.
O'rta asr Xitoy rasmida landshaft insonga bog'liq bo'lmagan janr sifatida namoyon bo'ladi. Yangilanayotgan tabiat Taoning asosiy falsafiy qonunining bajarilishini aniq ko'rsatishi izolyatsiyaga yordam berdi.
Uning voqealarni rivojlantirishning afzal variantlari haqidagi asosiy xabari har bir rasmda ko'rinadi.
Bunday landshaftlar juda ko'p tog ' turlarini o'z ichiga olganligi sababli, ular cheksiz ko'rinadi. Suv yuzasi va tuman rasmlarga alohida chuqurlik beradi.
Peyzaj tarixida bitta qiziq davr bor. O'rta asrlarda rassomlarni ilhomlantiradigan ideallar almashtiriladi. Borliq quvonchi, rostgo'ylik va tanaviylik o'rniga diniy notalar keldi.
Rassomlik insonga qandaydir va'z kabi ta'sir qilishi kerak edi. Undan uzoq vaqt davomida manzara butunlay yo'qoladi. Hatto piktogramma rassomlari ham tabiatni sxematik tarzda aks ettiradi, keyin esa shoshilinch ehtiyoj paydo bo'lganda.
Ammo hamma narsa erta Uyg'onish davridan beri o'zgarib bormoqda. Inson va tabiatning uyg'unligi rassomlarning asosiy intilishidir.
G'arbiy Evropa san'atida XII-XV asrlarda. landshaft fonlari har qanday asarning ajralmas qismi bo'lgan. Murakkab bo'lmagan fonlarning alohida qismlari fonni tashkil etdi. Uyg'onish davri rassomlari orasida landshaft alohida qiziqish uyg'ota boshladi. Tabiatning o'zi e'tiborni tortdi, tezkor eskizlar va eskizlar bilan ushlandi.
Italiya kvatrocento davrining tarafdorlari kelajakda landshaft qurishning asosiy tamoyillarini ishlab chiqdilar. Asta-sekin, tabiat rasmda dominant rol o'ynaydi, shu bilan dominant xarakterga aylanadi va birinchi o'ringa chiqadi. Italiyalik rassomlar tabiat va insonning yagona tamoyilini ta'kidlashga harakat qilishdi, landshaftlarga azizlarning tasvirini kiritishdi. Arxitektura muhitining o'ziga xosligini ta'kidlab, shahar manzarasi alohida rivojlana boshladi.
Taxminan 16-asrdan boshlangan chinquechento davrida landshaft motiflarining ahamiyati kuchaygan. Ushbu davrda tomoshabinga atrofdagi dunyoning go'zalligini taqdim etish uchun yangi imkoniyatlar, turlar, istiqbollarni faol izlash davom etmoqda. Endi manzara ikkinchi darajali emas, balki rasmning asosiy elementi sifatida namoyon bo'ladi.
Ushbu rasmdagi fon manzarasi asosiy xarakterdan kam emas. Dunyoga mashhur asar tufayli rassomning ijtimoiy mavqei tubdan o'zgardi. Agar dastlab u quyi sinfga tegishli bo'lsa, keyinchalik u o'zining rasmlarida asosiy madaniy qadriyatlar va g'oyalarni amalga oshirganligi sababli ijtimoiy-madaniy idealga aylandi.
Venetsiya maktabining ustalari landshaft janrining shakllanishiga katta hissa qo'shdilar. Giorgione rasmlarida tabiat bosh qahramon rolini o'ynaydi. "Bo'ron" rasmida u his-tuyg'ular va kayfiyatni aniq aks ettiradi. Titianning "Misrga parvoz" asarida fonda tasvirlangan tabiat oldingi sahnalarda ustunlik qiladi.
Ushbu tendentsiyalar titianning shogirdi, ispaniyalik usta el Greko, "Toledo ko'rinishi"rasmining muallifi asarlarida aks etgan.
Shimoliy Evropa mamlakatlarida XVI asrdan boshlab landshaft ham janr sifatida ajralib chiqa boshladi. Gollandiya maktabining ko'plab rassomlari tabiat tasvirini o'zlarining rasmlarining asosiy elementi sifatida ajratib ko'rsatishadi.
Gollandiyalik landshaftlar och kumush, jigarrang va zaytun-oh-rist soyalaridan hosil bo'lgan tovushsiz rang bilan ajralib turadi. Aynan shu ranglar tabiatning tabiiy ohanglariga iloji boricha yaqin deb hisoblanadi. Germaniyada landshaft XVI asr boshidan Dunay maktabi ustalarining asarlarida uchraydi.
Peyzaj rasmlarining keyingi rivojlanishi Italiya, Frantsiya va Ispaniyaning realistik san'ati ta'siri ostida sodir bo'ldi. Diego Velaskesning rasmlari plein havo manzaralari edi. Rassom ko'katlarning suvli yangiligini, yorug'lik va soyaning o'yinini va boshqa soyalarni aniq etkazadi.
XVII asr san'at tarixiga klassitsizm davri sifatida kirdi. Tabiat aql nuqtai nazaridan oqilona talqinni oladi. U uyg'unlik shaklida taqdim etiladi. Rassomlarning leksikonida "Idil landshaft"yangi atamasi paydo bo'ladi. Barokko ustalari tabiatni "bo'ronli hayot" olib boradigan va doimiy dinamikada bo'lgan narsa sifatida etkazishga harakat qilishdi. Ular borliq quvonchini tasdiqlaydigan landshaftlar bilan ajralib turadi (masalan, Piter Pol Rubensning "Kamalak bilan manzara"kartinasi).
San'atning xilma-xilligi tabiatning ko'p qirraliligi bilan izohlanadi. Daryolar, tog'lar, o'rmonlar, sharsharalar, osmon, o'tloqlar, shahar ko'chalari landshaft rasmining asosiy ob'ektlariga aylanadi.
XX asrdan boshlab landshaftda hatto kosmik mavzular ham paydo bo'ladi. Bunday xilma-xil mavzular san'atshunoslarni landshaftning kichik janrlarini aniqlashga, ya'ni uning turlarini ajratib ko'rsatishga undadi.
Shahar manzarasi. Rasmda turli shaharlarning me'morchiligi, shaharshunosligi va landshaftlari aks etgan. Asarlar tomoshabinni turli davrlarga olib boradi. Yangi ko'p qavatli uylar bilan bir qatorda qadimiy shaharlarning xarobalari va xarobalarini ko'rish mumkin. XIX asr oxirida turli sanoat inshootlarini chizish mashhur bo'ldi.
Tabiiy manzara. Uning xususiyatlari qo'shimcha tushuntirishlarsiz tushunarli. Odamlar tegmagan tabiiy landshaftlar rassomlarning diqqat markaziga tushadi. Ular fasllarning o'zgarishi va boshqa tabiiy hodisalarning go'zalligini namoyish etadi. Yozgi yomg'ir, qor va vulqon otilishi ayniqsa sevimli hisoblanadi.
Park manzarasi. U ko'pincha Manor landshafti deb ham ataladi. Oldingi subgenrdan farqli o'laroq, bu erda inson tomonidan yaratilgan yoki tozalangan barcha narsalar qayd etilgan. Tabiiy tabiat va urbanizatsiyaning kombinatsiyasi rassomga amalga oshirish uchun qiziqarli g'oyalarni beradi.
Dengiz manzarasi. Suv dunyosi ham tabiat deb hisoblansa-da, dengiz mavzusi alohida subgenr bilan ajralib turadi. Janr "Marina" deb ham ataladi (lotincha marinus – dengiz). Shunga ko'ra, ushbu yo'nalishda ishlaydigan rassomlar odatda marinistlar deb ataladi. Dengiz mavzusidagi birinchi landshaftlar majburiy staffajni o'z ichiga olgan. Qo'shimcha element kemalar edi. Ammo keyinchalik rassomlar dengiz to'lqinlarining tabiiy go'zalligiga e'tibor qaratdilar, ayniqsa bo'ron paytida.
Qishloq manzarasi. Ushbu subgenrning paydo bo'lishi pastoral kabi yo'nalish bilan chambarchas bog'liq. Musiqachilar va shoirlar tabiat qo'ynida qishloq hayotini kuylagan bir paytda, rassomlar qayg'u va tashvishlarsiz qandaydir dunyoni tasavvur qilishga harakat qilishdi. Ammo dunyoviy shovqindan ajralish uzoq davom etmadi va bir necha yil o'tgach, qishloq landshaftiga realizm elementlari qo'shildi.
Kosmik manzara. Kosmos haqidagi ba'zan hayoliy g'oyalarni amalga oshiradigan subgenr insonning birinchi parvozidan ancha oldin paydo bo'lgan. Ammo kosmonavtika rivojlanishi bilan rassomlar Kosmos haqida tabiiyroq tasavvurga ega bo'lishdi, shuning uchun rasmlar asta-sekin yanada realroq bo'ldi. Shunga qaramay, astral-ezoterik yo'nalish so'nmadi, aksincha, rus kosmistlarini ilhomlantirish uchun zamin yaratdi.
Veduta yoki me'moriy landshaft. Italiyalik rassomlar tomonidan sevilgan shahar manzarasi. O'z asarlarida ular deyarli fotografik aniqlik bilan binolar va me'moriy inshootlarning eng ko'zga tashlanmaydigan tafsilotlarini chizishgan.
Sanoat manzarasi. Ilmiy-texnik inqilob tufayli Yevropadan kelgan. Rasmlarda siz ko'priklarning zamonaviy dizaynlarini, fabrikalarni, fabrikalarni, temir yo'lni ko'rishingiz mumkin.
Shahar manzarasi. Aslida, uni sanoat landshaftining zamonaviy modeli deb hisoblash mumkin. Bu baland osmono'par binolar, shisha binolar, estakadalar va zamonaviy shaharning boshqa elementlari tuvalga ko'chirilganligi bilan ajralib turadi. Futuristik shaharshunoslik alohida filial sifatida rivojlanmoqda. U zamonaviy odamning yaqin kelajakda Metropol turlari haqidagi g'oyalarini tasvirlaydi.
"Capriccio"Uslubi. Bu faqat italiyalik rassomlar ishlagan janr. Turning nomi "Quirk", "Caprice"so'zlaridan kelib chiqqan. Rasmlarda eskirgan qadimiy binolar tasvirlangan. Ularning aksariyati rassomning tasavvuridir.
Ushbu oqimning asoschisi Uilyam Tyorner hisoblanadi. U "havo va yorug'lik"rassomi sifatida ham tanilgan. Hayvonotchi IV Klein ko'k rang cheksiz osmon bilan aloqani aks ettiradi deb ishongan. Uning "IKB" rasmida ko'k rangli monoxrom to'rtburchak tasvirlangan.
|
| |
